Du garage punk au grunge rock, le trio néo-écossais ne peut pas manquer le bon endroit. – Mafia de la banquette arrière

L'attente pour ce premier LP du trio power punk de la Nouvelle-Écosse semble avoir été longue Les Boojums. Vu pour la dernière fois ici lors de leurs concerts effrénés Nous sommes des corps travailleurs/amusons Avec leurs camarades de label No Frills et Absolute Losers, ils ont fait sensation avec leur dynamique de conduite et leur élan chargé d'accroche. Pour tous ceux qui regardaient, le message était clair : voici un groupe qui a ce « ça » magique, un « cœur rock n' roll » battant (comme dirait Lou). Mick Jones de The Clash est devenu un fan instantané.

Avec un tel préambule, les informations enregistrées peuvent souvent être décevantes Les Boojums premier album éponyme, disponible maintenant amusez-vousne plonge pas – il livre. Voici douze chansons garage-pop brutes et pleines d'adrénaline, composées avec le talent de maintenir le frisson du groupe en vie. La salve d’ouverture vous met immédiatement dans l’ambiance. Hors de ma tête peut commencer par un grattement sourd, mais le coup de pied ultime de Weezer annonce deux minutes et dix-neuf secondes de pompage et de rebond balistique. Le puissant baryton du guitariste vocal Willie Stratton ajoute au dynamisme, teinté d'une réverbération rock'n'roll classique, il impose l'attention, est rugissant mais aussi fragile aux bons moments. Le double time break classique « tout le monde applaudit » est tout simplement parfait ici, un shakedown complet avec la ligne de basse percutante de Sara Johnston se relâchant pour le grain de guitare final.

On a à peine le temps de respirer avant le punk tonitruant et tonitruant de Ailes de feu Il s'ensuit avec les tam-tams palpitants du batteur Patrick Murphy qui font des heures supplémentaires et des chœurs “ooh-ee-ooh” à la Ramones qui adoucissent la riffola. Une chanson entraînante « Drive All Night »/« Take You Higher », Ailes de feu revendique le genre de rétromodernisme que Rocket From The Crypt avait réussi jusqu'à l'arrivée des Boojums. Cette adrénaline power-punk fait partie intégrante de ce que le groupe a à offrir à ses débuts, mais le présente avec dynamisme, enthousiasme et une tonne d'invention. Pour preuve, regardez la distorsion généralisée près du bord Rencontre-moi au milieu ou l'esprit vif et décontracté de je ne veux pas aimeroù une voix téléphonique impassible va droit au but : “Hé, c'est moi, tu as encore oublié de venir me chercher au travail/ Ce n'est pas grave… sors.”

Formé vers la fin de 2024, The Boojums a fait connaître sa présence en partageant ses chansons via YouTube dans une série d'enregistrements live qu'ils ont eux-mêmes enregistrés sur des cassettes VHS floues. C'est la même esthétique DIY avec laquelle ils sont restés après avoir atteint le pays des labels indépendants. Il n'est donc pas surprenant que l'album ait été enregistré en direct et depuis le sol par Stratton lui-même, avec toutes les imperfections en échange de l'immédiateté électrique qui émane des haut-parleurs. Ce qui est crucial pour toute cette authenticité, cependant, c'est la qualité et la gamme de chansons que les Boojums ont dans leur répertoire. Voici un groupe qui peut aborder à la fois le rock plus grunge des années 90 et le garage.

Jardin des fils peut commencer par un extrait de funk squelettique et nerveux, mais nous nous retrouvons bientôt dans le territoire classique du rock alternatif fort/calme. Il y a des paroles néo-hippies pleines de doubles sens, livrées par Stratton avec une voix noueuse, ainsi que beaucoup de vitesse Queens Of The Stone Age. Le bizarre sauce ose pimenter ses fondations grunge avec un peu de fanfaronnade funk-rock tout en ajoutant un peu de désordre pour ajouter au charme. Cependant, la baisse la plus sombre vient peut-être du volume J'aime ça. Une tension de Mark Lannegan mijote dans la voix brute de Stratton, et un certain profond désespoir encadre les sobres images lyriques. “Les mains me tendent/Attrape la bouche par laquelle je respire/La douleur est comme un fantôme/Elle n'est vraiment là que lorsque tu crois/En ce que tu vois”, chante-t-il, avant la force grinçante des spirales d'accords de puissance.

Néanmoins, rien dans le recueil de chansons des Boojums n’est trop étendu ou sombre. Les choses peuvent devenir difficiles et difficiles dans les histoires de petites villes qu'ils racontent depuis Port Hawkesbury, mais il y a de l'honnêteté et de l'espoir dans leur réalisme, ainsi qu'un niveau d'émotion Hold Steady dans leur musique. Prends le gros rythme, le love bop Rester ensemble avec son langage clair et rock'n'roll acéré et ironique ou son punch anthémique Brûler où un crochet de guitare brûlant et mélodique et l'agile basse à huit cordes de Johnston conduisent ce souvenir d'attraction frustrée. Des réminiscences encore plus obsédantes peuvent être trouvées dans le tintement footballune chanson qui capture l'esprit des remplacements au début entre « l'équipe d'Halifax », « leurs vestes assorties » et la « reine du retour ». Le changement de voix se poursuit La transmission de Dan Avec Sara Johnston comme chanteuse principale, elle apporte une perspective différente au récit des Boojums, peut-être plus mélancolique mais toujours alimentée par la détermination du quotidien. C'est une belle pépite de power-pop qui rappelle la « banquette arrière d'une vieille Mercedes sale » lorsque les rêves de jeunesse semblaient réalisables.

Jusqu'au morceau final Lignes jaunes Lorsque le mélange de guitares saccadées et de romance terreuse se transforme en un gros punch rock percutant, vous vous retrouverez probablement enraciné pour Stratton and co. La musique des Boojums peut rappeler le passé sur le plan sonore et thématique, mais il y a ici une honnêteté et une authenticité qui vont au-delà de la simple nostalgie ou de la prétention artistique. On a le sentiment que beaucoup de gens se retrouveront dans ces mélodies irrépressibles, quel que soit leur âge, leur étape, qu'ils pensent à hier, à la semaine dernière, au mois dernier ou aux décennies passées.

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