Le Metro Theatre est rempli d'un mur à l'autre ce soir, une salle à guichets fermés bourdonnant de l'anticipation qui signale un artiste en métamorphose. Rebecca Black apparaît comme une écrivaine pop pleinement formée et intensément autonome. Le public le sent immédiatement : ce n’est pas de la nostalgie ; C'est une réinvention pleine d'enthousiasme.
Avant l'arrivée de Black, le trio de Melbourne rouge Égayez la pièce avec un set percutant et sucré qui fera hurler des paroles dans la pièce. Ils constituent une introduction idéale – joyeuse, pétillante, animée – et au moment où ils quittent la scène, le public est déjà plein d'adrénaline.
Quelques instants plus tard, Black émerge, porté sur une civière par deux danseurs en jupes roses, une entrée théâtrale qui mélange l'art de la performance en club avec une sensibilité burlesque ironique. Elle sort, un pistolet étincelant à la main, vêtue d'un superbe bustier, d'un short et de bottes – une image qui semble à la fois ludique et pointue, exactement la ligne qu'elle a appris à maîtriser. Le chemin parcouru depuis “Vendredi” est immédiatement évident : elle sait que la scène lui appartient et elle la façonne en conséquence.
L'ensemble est en grande partie basé sur SALUTleur nouveau projet, une collection de bangers hédonistes éclairés au néon et de confessionnaux pilotés par des synthés qui marquent leur déclaration artistique la plus audacieuse à ce jour. Ces chansons frappent encore plus fort en live, leur châssis à quatre au sol renforcé par leurs danseurs, leur chorégraphie et leur confiance accrue. Black bouge avec conviction mais parle avec chaleur, s'arrêtant avant de dire « Ça vaut le coup » pour remercier la foule. Elle parle de l'agitation des tournées, de la nouvelle musique sur laquelle elle travaille et de l'inspiration qu'elle reçoit des fans en ligne. “Personne n'a la vie facile. C'est de la merde. Mais nous sommes tous censés être ici”, dit-elle, scrutant la pièce comme pour identifier chaque personne individuellement.
Elle se glisse dans une couverture de Katy Perry “Tu es tellement gay.”un clin d’œil sournois à son orbite dans la culture pop du début des années 2010. Elle le joue avec une sorte de théâtralité libérée, encline aux répliques burlesques et aux poses exagérées. Les danseurs reviennent avec des plateaux de cupcakes « sucre, cyanure, eau » et hissent plus tard des pancartes imprimées. 1 000 000 $une critique désordonnée et couleur bonbon de la renommée, du désir et du prix à payer pour être surveillé. Lorsque Black réapparaît avec des lunettes de soleil, la transformation est évidente : elle ne réagit plus au regard d'Internet, elle le dirige.
Ce qui est le plus frappant, c'est à quel point leur développement semble désormais achevé. D’adolescent viral à icône pop queer underground en passant par force créatrice complètement indépendante, Black domine le métro ce soir avec la confiance d’une artiste qui a construit son propre écosystème et a invité le reste d’entre nous. SALVATION est peut-être leur œuvre la plus hédoniste à ce jour, mais sur scène, c'est vraiment une question de maîtrise de soi : le droit d'exister haut et fort, joyeusement et selon ses propres conditions.
À la fin de la soirée, il est clair que Rebecca Black non seulement regagne le terrain perdu, mais qu'elle innove également. La salle le sait aussi.
Images et mots Deb Pelser
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