Critique de 'Jingle Bell Heist' – La comédie Netflix obtient des scores légèrement supérieurs aux normes de remplissage des fêtes | films de comédie

WCela fait quelques semaines depuis le dumping annuel de Noël de Netflix et les normes sont déjà tombées en dessous de zéro. Dans “A Merry Little Ex-Mas” d'Alicia Silverstone et “Champagne Problems” de Minka Kelly, les propositions ont été réalisées de manière léthargique et à moindre coût, sans ajouter d'éclat saisonnier, ce qui a placé la barre basse pour le mois suivant et le changement.

Bien qu'il n'y ait rien de particulièrement remarquable dans le dernier effort phare du streamer, la comédie policière Jingle Bell Heist, il y en a juste assez pour lui donner un avantage sur ses concurrents plus anémiques. Au lieu de se dérouler à Snowflakeville ou dans une autre petite ville au nom absurde d'Amérique centrale (alors que le tournage a clairement eu lieu au Canada), le film sera tourné sur place à Londres à Noël 2023 (réalisé par Michael Fimognari, directeur de la photographie de longue date de Mike Flanagan). Beaucoup de travail est fait dans la ville avec chaque pub, café et rue principale pour créer un véritable sentiment d'appartenance qui fait généralement défaut dans cette zone (cela signifie également qu'il n'est pas nécessaire de distraire de plus en plus de fausse neige CG). Il y a des rôles pour des stars de la comédie britannique comme Peter Serafinowicz et la merveilleuse Lucy Punch d'Amandaland, et la bande originale s'appuie sur des chansons de Noël alternatives de Low et Run-DMC plutôt que sur une autre reprise facilement abordable de “All I Want for Christmas is You”. Il y a aussi une intrigue qui n'est pas aussi routinière que celle à laquelle nous sommes habitués, car aucune femme motivée par sa carrière n'attend d'être apprivoisée par un beau gosse affamé de famille. Cela ne ressemble peut-être pas à de grandes distractions applaudies, mais dans le monde désespérément générique et parfois impardonnable du fourrage de Noël de Netflix, ce n'est pas rien.

Au lieu que la ville rencontre une petite ville, nos tourtereaux sont, attendez, vivent tous les deux à Londres et tous deux se battent de la même manière. L'Américaine Sophie (Olivia Holt, ancienne de Disney Channel) s'occupe de sa mère malade tout en luttant contre deux emplois, notamment dans un grand magasin se préparant pour les vacances (ou plutôt, dans un bâtiment aléatoire qui a été transformé de manière peu convaincante en un seul). Nick (Connor Swindells de Sex Education) est un ancien père de prison qui tente de subvenir aux besoins de son ex-partenaire et de sa fille en gaspillant son savoir-faire technologique dans un magasin de téléphonie mobile. Tous deux ont un certain talent pour le vol, ce qui fait que leurs chemins se heurtent et un plan est élaboré combinant leurs compétences pour voler Maxwell Sterling (Serafinowicz), un millionnaire odieux derrière le grand magasin. Bien sûr la veille de Noël.

Bien que nous ne soyons évidemment pas encore tout à fait sur le territoire de « manger les riches » (ce n’est pas Home Alone Meets Parasites), injecter de l’anxiété de classe dans un film de Noël jetable à ce moment particulier est une idée puissante. La décision de Sophie de ramener sa mère d'origine britannique dans son pays d'origine est basée sur son incapacité à payer des soins médicaux aux États-Unis, mais même le NHS a ses limites, car d'autres options expérimentales ne sont disponibles que dans le secteur privé. L'histoire amère de Nick avec Maxwell découle d'une fraude à l'assurance pour laquelle il était le bouc émissaire, et les deux partagent un sentiment commun de désespoir face à un système injuste et un désir d'obtenir ce qu'ils croient leur revenir de droit.

Les détails du braquage, tels qu'imaginés par la romancière et auteure de Bridgerton Abby McDonald, ne sont pas aussi intelligents qu'ils devraient l'être (et comme la partition de “Ocean's Eleven” semble le suggérer), mais il trouve des rebondissements assez surprenants dans l'acte final qui contribuent à faire monter les enjeux et à élever notre investissement de “léger” à “moyen”. Holt et Swindells forment un couple solide avec une touche d'alchimie, mais leurs dialogues finissent par être un peu trop beiges, un peu trop haut de gamme, et McDonald peine à susciter les rires que l'on attend depuis si longtemps (le scénario a été blacklisté en 2022, mais aurait pu bénéficier d'une bagarre par la suite). Il y a une scène avec deux écouteurs infiltrés qui plaisantent, ce qui est une idée géniale et vous fait vous demander ce qui aurait pu être ajouté avec quelqu'un d'autre dans le mix car dans l'état actuel des choses, ce n'est pas si drôle (Punch est la source de comédie la plus fiable, elle fait de son mieux pour améliorer ce qu'elle a donné, si seulement on lui en donnait plus). Le problème, c'est que lorsqu'un de ces films s'élève juste au-dessus de la norme, on finit par souhaiter qu'il soit bien meilleur. Dans l’état actuel des choses, Jingle Bell Heist est aussi bon que possible actuellement.