The constante Woman Review – Rose Leslie et Laura Wade ont quitté une lumière fraîche dans le salon de Maughham | théâtre

UNNyone, qui attend la deuxième série de rivaux, peut satisfaire ses souhaits avec cette nouvelle pièce de Laura Wade, qui suit ses épisodes de la comédie de Manners de Jilly de Jilly Cooper des années 80 avec une adaptation de la comédie de Manners de Maughham. La production du RSC sert une luxure de cour de tennis séparée, une philize évidente, des potins toxiques et une mode fabuleuse.

Dans le jeu de Maugham, Constance, 36 ans, réagit à son affaire de son mari chirurgien John avec sa meilleure amie Marie-Louise en gagnant l'indépendance économique à travers sa nouvelle carrière de design d'intérieur. Wade conserve le cadre de la rue Harley des années 1920, enregistre la liste des personnages et donne de l'espace aux préoccupations de la mère de Constance. Elle intègre également quelques individus extrêmement drôles avec Maugham et reçoit des gags supplémentaires en surfant sur ses expressions datées telles que “You Are A Brick”. La pièce reste la même comédie salon, mais est arrondi, élégamment arrangée et atteint Anna Fleischle et les somptueuses motifs de Cat Fuller avec une nouvelle couche de peinture).

L'un des principaux changements de Wades est d'exploser la chronologie simple de la pièce de trois fichiers séparés par le passage de quatorze jours ou d'un an. Elle met le moment où le mari de Marie-Louise, Mortimer, tombe en panne pour découvrir sa liaison, et avec une longue revue ajoute une nouvelle scène pour montrer Constance sur l'acte lorsqu'elle revient de sa fille dans un pensionnat du Yorkshire qui est brillant appelé “Wuthering Exercise”. Le témoin de cette découverte et de ses confidents mutuels avec le majordome Bentley (compte tenu d'un caractère en profondeur) augmente l'empathie pour Constance, qui a été calculée comme plus écrite par Maugham.

Dans le rôle de premier plan, Rose Leslie-Wieder de Game of Thrones arrive sur scène après l'absence de neuf ans comment une brise d'été dans un marin bleu frais. Leslie capture ce que les Constances de Maugham ont décrit la «compréhension des alarmes» et réussit dans l'équilibre difficile de la détermination composée avec des émotions brutes.

Malgré les allusions, une double ligne choisie et la couverture mouvementée -up, Tamara Harvey trouve la production ciblée et parfaitement occupée plus d'humour dans un sourcil accru ou dans la lèvre que tout ce qui a tout ce qui a des farfelues. Les changements uniques de la scène, qui sont situés avec la cheminée et les mouvements d'occupation en slo-mo, ne sont pas encore complètement partis du reste de la soirée. Les compositions jazz originales de Jamie Cullum, alternativement hérissées et veloutées, complètent à la fois l'humeur et le milieu et apportent leurs propres notes comiques avec eux, qui ont été accentués par le design léger effronté de Ryan Day.

L'ensemble de viande avec ses courbes, écrans et motifs géométriques élégants est orné d'une chaise longue et peint dans des couleurs qui provoquent la confiserie inutile de Fortnum & Mason. Les costumes Fleischle et Fuller augmentent la portion de Constances Mother (Kate Burton) ainsi que la sagesse de sa sœur Martha (Amy Morgan, dans un rôle que les éléments du personnage coupé Barbara gagne).

Wade calcule complètement avec les doubles standards et l'hypocrisie dans le jeu et prend honnêtement les investissements financiers et émotionnels du mariage et la manière dont le mariage est maintenu après la première romance. Bien que les changements de la pièce dans le féminisme se souviennent de Wades à la maison, je suis un chéri – et ces débats des années 1920 semblent adaptés aujourd'hui – il y a aussi une méta-jeu qui n'est jamais exagérée et ressemble aux Watsons.

Certaines observations de sélection sur le théâtre correspondent à une confidentialité intelligente dans la mise en scène. Dans une scène, Constance reconnaît le public comme un autre groupe de voisins qui attendent d'évaluer leur réaction comme une “mauvaise femme”. Lorsque Martha dit à sa sœur que sa prochaine étape pourrait être un plan pour les autres, c'est presque comme parler à Nora d'Ibsen.

Emma McDonald est ridiculement bonne en tant que calculant Marie-Louise, qui admet à genoux à genoux, même si vous ne croyez jamais du tout son amitié comme dans le jeu de Maughham. John (Luke Norris), Mortimer (Daniel Millar) et les chiots de Constances, que Bernard (Raj Bajaj) a consacré, reste purement drôle comme dans l'original, mais la dévotion de Mark Meadows, alors que Bentley se retrouve plus profondément.

C'est une soirée globale et sophistiquée globale qui offre beaucoup de lumière et en même temps un mariage qui n'est pas dérivé de démangeaisons de sept ans, mais qui est détourné par un changement de 15 ans.