Les oies de Brooklyn prospèrent toujours sur les tensions, mais Être tué – Dans votre troisième LP via des enregistrements partisans, vous soufflez le tout loin. Enregistré avec le producteur Kenneth Blume (mieux connu sous le nom de Kenny Beats) et est une collision imprévisible de bruits au niveau de l'exorcisme, de l'humour sombre et de l'écriture de chansons étonnamment tendre.
Il commence par “Trinidad”, un imbécile de pur panique. Cameron Winter channe un hurlant Alan Wilson quand il crie: “Il y a une bombe dans ma voiture!” À propos d'un fond terrible. C'est un début fou, mais les oies refusent de rester sur une piste. Presque immédiatement, ils se transforment en “Cobra”, une chanson d'amour déformée qui se glisse de la menace à l'intimité en quelques lignes. Ce contraste devient l'élixir de la vie de l'album à un moodboard en constante évolution dans lequel la peur et la beauté entrent en collision.
Les “maris” trouvent l'hiver réservé, son chant mort joue contre des textes surréalistes (“Il y a un cheval sur mon dos / et je peux tamponner à plat”), alors que le batteur Max Bassin a ancré le chaos avec des percussions palpitantes. “Half Real” continue absurde, un hymne tragicomique que l'auto-stirdik (“J'ai un demi-esprit / j'ai seulement pour la lobotomie”) avec des mélodies blessées.
La chanson titre “Get Dead” est un triomphe non correspondant qui oscille la voix de l'hiver tandis que le groupe maintient en quelque sorte la chanson cousue ensemble. Ailleurs, “100 chevaux” roule sans relâche, tandis que “AU vous paie de la cocaïne”, le rythme ralentit en quelque chose de tendre, presque fragile. Ce sentiment de décalage soudain – de la sauvagerie à la netteté – devient le rythme déterminant du disque.
Texte, l'hiver vise le monde avec une morsure sardononique autour de lui. Sur “Tax”, il se moque: “Si vous voulez que je paie mes impôts / vous feriez mieux de venir avec un crucifix.” C'est drôle et sombre – un beau résumé de la vision du monde des oies: les jeunes musiciens qui affichent des turbulences mondiales avec des parties égales de dégoût et de l'humour de potence.
Le plus proche “Long Island City I Come”, Skitter en tempo effréné, le groupe sonne comme s'ils dirigent l'apocalypse. C'est la finale chaotique, cathartique et étrangement euphorique qui ressemble aux réponses des années 2020 à l'explosion du garage du rock du début des années 2000. Lorsque les coups ont défini le son d'une ville de la rivière il y a deux décennies, les oies offrent désormais leur réflexion fissurée.
Être tué Non seulement documente un groupe au début de la vingtaine qui essaie de comprendre le monde – cela ressemble à une déclaration d'intention, à une tentative formidable, à l'absurdité, à la peur et à la beauté éphémère de lutter dans un package non lié. Et en quelque sorte, ils réalisent les chances.
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