L'Accor Stadium de Sydney mijote ce soir, masse tumultueuse de monstres empilés jusqu'au saignement du nez, nous vibrons tous d'un délire collectif que seule Lady Gaga peut inspirer. Cela fait plus d'une décennie qu'elle n'a pas mis les pieds sur le sol australien et l'atmosphère donne l'impression que quelqu'un a ouvert une bouteille de dévotion refoulée et l'a laissée exploser devant 70 000 personnes. Je n'arrête pas de repenser à 2009, lorsqu'elle est apparue comme une figure solitaire de DJ pour les Pussycat Dolls – une petite graine chromée du chaos sur le point de s'épanouir en un poids lourd générationnel. Ce qui est arrivé aux poupées n'a pas d'importance. Gaga est là ce soir, occupant un stade comme si elle le possédait.

Le MAYHEM Ball est exactement ce qu'elle a promis : un derby de démolition de glamour, de sensualité, de fantaisie gothique et d'opulence pop. Avant même qu'elle n'apparaisse, un écran géant scintille avec une vidéo de Gaga grattant théâtralement un message avec une plume d'oie, comme si elle écrivait une malédiction ou une bénédiction. Le compte à rebours commence. Le stade fait rage. Et soudain elle explose« Marie la Sanglante »Alors“Abracadabra”chacun résonnait à travers le bol comme une invocation rituelle du multivers Gaga. Derrière elle se dresse un château, non pas un accessoire, mais un monolithe, une cathédrale de spectacle construite pour abriter l'artiste le plus flamboyant de tous les temps.

Acte, je brûle vivement, mais “Visage impassible” C'est le premier déplacement sismique de la nuit. Le coup de pied de marque Boney M frappe et la foule – 70 000 personnes – bouge comme un seul organisme extatique. L'acte II éclate avec « Célébrité parfaite »accompagné de changements de costumes et de danses frénétiques. Et puis vient « Paparazzis »Gaga traîne derrière elle un train lumineux qui doit mesurer une centaine de mètres de long et traverse le sol du stade dans des couleurs vives de l'arc-en-ciel comme une queue de comète. Elle commande la mer de bras éclairés par des bracelets : « Mains/pattes en l’air ! – et nous obéissons, le stade tout entier palpitant d’une lumière synchronisée comme une forme de vie extraterrestre qui les a réveillés.

Ce soir, il y a des moments où le spectacle dépasse le spectacle pour aller au délire. Gaga apparaît sur une tour à gâteau de mariage géante. Un crâne assez gros pour écraser un bus de tournée. Une paire de béquilles qu'elle manie non pas par nécessité mais comme chorégraphie. Les danseurs se déplacent autour d’elle comme des satellites autour d’une étoile instable, et d’une manière ou d’une autre, elle éclipse toujours l’apocalypse qui se déroule derrière elle.

Et puis il y a le silence. Pour une partie solo, elle s'assoit seule au piano, et soudain les silences rugissants se transforment en un silence haletant. C'est intimiste et désarmant. Preuve que derrière l'armure, la pyrotechnie et la mythologie avant-pop se cache une compositrice capable de captiver 70 000 personnes avec rien d'autre que sa voix et quelques accords.

La finale explose “Mauvais roman”un tremblement de terre culturel qui frappe toujours aussi fort qu’à son apparition. La réaction donne l’impression que les Sydney Swans viennent de remporter dix grandes finales d’un coup. En marchant dans la mer de monstres, je pense toujours à cette jeune femme de 2009, pleine d'ambition brute et de terminaisons nerveuses néon, déjà trop grande pour les scènes de club dans lesquelles elle était confinée. Ce soir, elle est considérée comme un titan mondial dont les chansons – avant tout « Né comme ça » – est devenue une écriture sainte pour les opprimés, les brisés, les brillants, les courageux.

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