TLa deuxième saison de Dinosaures commence sur l'île de Wight, à seulement sept heures de route et de ferry de Glasgow, la bien-aimée de notre héroïne. Oh cher. Nina (Ashley Storrie) travaille depuis huit mois sur un projet, le poste qu'elle a accepté à la fin de la première saison, et malgré la découverte d'un bousier métazoaire et sa amitié avec un grand Américain nommé Clayton, qui est si charmant qu'il peut l'appeler « Ecosse » et s'en tirer, elle a le mal du pays.

Lee, son presque petit-ami, lui manque, qui préparait son café du matin devant la galerie d'art et musée de Kelvingrove, où elle travaillait au département de paléontologie (pas avec les sales pilleurs de tombes de l'Antiquité). Elle manque de regarder « The Real Housewives » avec sa sœur Evie, de manger à emporter le mardi et de se promener dans les « petits parcs miteux au cas où nous découvririons un meurtre ». Elle est prête à rentrer chez elle si on lui demande de rester encore un an. Choisira-t-elle ses précieuses pierres anciennes ou voyagera-t-elle à mi-chemin entre l'île de Wight et Glasgow pour retrouver Lee ? Ainsi commence la course folle (dans un buggy très lent) vers un banc de parc à Knutsford et l'heureux retour de cette sitcom hilarante, réconfortante et secrètement révolutionnaire.

Je dis cela en secret parce que, à première vue, Dinosaurs marche sur le même terrain que n'importe quelle autre sitcom britannique sur des familles aimantes mais dysfonctionnelles, des idiosyncrasies régionales, une bonne dose de farce et le scénario étrangement doux de volonté-ils-ne-voudront-ils pas. Mais toute cette soi-disant normalité est mise à mal par le point de vue autiste de Nina. (La plus grosse blague, bien sûr, c'est que ce sont les neurotypiques qui en font trop.) L'autisme de Nina est à la fois fondamental dans chaque scène de Dinosaures et pas du tout de quoi il s'agit. De cette façon, même parmi la récolte bienvenue d’émissions axées sur les personnes autistes, cela semble rafraîchissant, unique et exempt de stéréotypes irréfléchis.

Et ainsi via Knutsford jusqu’à Glasgow, où – alerte spoiler – Lee ne se présente jamais. Tout a changé à la maison. Le bureau de Nina dans le musée a été déplacé, tout comme son bureau, pour faire place à une station sociale et à une station d'hydratation. Votre sandwicherie locale a arrêté de vendre du thon fondu parce que « personne n'aime le thon épicé » et « nous n'en servons qu'un par jour à une femme décédée l'année dernière ». “C'était moi!” Nina proteste. Il en résulte presque un fondant de thon, comme Evie l'appelle affectueusement. Une fois de plus, c'est l'étrange dynamique de couple entre les sœurs (suivie de près par l'adorable maladresse entre Nina et Lee) qui illumine vraiment les os de Dinosaur : leurs petits crochets, leurs passages soudains aux accents de Real Housewives et les plaisanteries ultra-rapides de Glasgow sur les bonkings, les bing-bongs et les grands païens (et non, je ne donne pas de définitions – regardez-le). Ou quand Nina est en détresse et qu'Evie dit simplement « couverture lestée » ? Plan sur Nina allongée sur un canapé et Evie affalée sur elle, l'alourdissant.

Cette série est plus consciente d'elle-même que la première, regorgeant de blagues sur Mary Anning et la naissance de son enfant, Gloria Steinem et les services Tebay sur M6, David Attenborough et un livre fruité de nouvelles écrites par Nina intitulé Romancing the Bone. La distribution d'ensemble est à nouveau de premier ordre. Bo, le frère aîné stupide de Nina, passe une grande partie de son temps dans le hangar familial, craignant que la meilleure amie d'Evie, Amber, ne tombe enceinte. Ranesh, le mari féministe d'Evie, a le même projet : il achète un déshydrateur pour faire du cuir de fruits et cuisine des pâtes d'après un livre du pape. J'adore le portrait de Declan, le collègue plus âgé de Nina, qui n'est probablement pas diagnostiqué mais qui est définitivement autiste. Et Lee apparaît à un micro ouvert (Amber : « Les hommes blancs médiocres qui chantent en public est l'un de mes favoris – c'est le passage de la confiance délirante à la défaite ») et chante une belle chanson dont le refrain résume l'esprit de Dinosaur : « Peu importe ce que vous faites / Tant que ce que vous faites est vrai. »

Comme Hackney dans Starstruck, avec qui Dinosaur partage un désordre doux et épineux (bien que Dinosaur soit plus subversif, grossier et meilleur), Glasgow est un personnage principal. Et la ville la plus grande (et la plus chaude) d'Écosse, où j'ai passé l'une des meilleures décennies de ma vie, n'a jamais été aussi belle : tous ses immeubles brillants, ses avenues bordées d'arbres et ses bars branchés. C’est l’autre manière dont Dinosaur est discrètement radical. Quand le verrons-nous un jour ? Le Glasgow à la télé ?

L'intégrité du dinosaure et l'intensité Glasgowienne de son taux de nausée remontent à ses origines. Il s'agit de la co-création de Storrie – qui a reçu son diagnostic d'autisme au début de la trentaine et est la fille de la comédienne Janey Godley, décédée entre la première et la deuxième saison – et de Matilda Curtis, la fille du réalisateur Simon Curtis et de l'actrice Elizabeth McGovern. Il s'agit d'un spectacle né des expériences réelles de Storrie et le produit d'une étroite collaboration féminine. Le résultat est une comédie classique pleine de lumière, d’ombres et de grandes émotions. En tant que mère d'un enfant autiste, la façon la plus simple pour moi de le dire est la suivante : cela sonne vrai et me fait beaucoup ressentir pour moi-même. Bref, j'adore.