Claviériste, producteur, auteur-compositeur, chanteur et chercheur sonore, Jesse Hackett est un nom que vous pensez avoir déjà vu sur une pochette de disque, et que vous avez probablement déjà vu. Déconstructeur de genre illusoire mais prolifique, il est peut-être mieux connu comme claviériste et synthétiseur de Gorillaz, mais son travail ailleurs dans le domaine du beat nu-global est plein de crédibilité. Il est le directeur musical de l'agence Teeth, une collaboration audiovisuelle avec l'artiste visuel Mariano Chavez, et sort la musique sous le nom de Metal Preyers pour le groupe ultra-cool ougandais Nyege Nyege Tapes. Il faisait également partie de l'afro-fusionniste Owiny Sigoma Band, très manqué à Londres, ainsi que de l'éphémère super trio Ennanga Vision, qui comprenait le puissant chanteur Otim Alpha. Ajoutez-y les sonorités électro de son pseudonyme Elmore Judd et du duo Blludd Relations et vous obtenez le tableau : le paysage sonore de Jesse Hackett est répandu.

Vient maintenant « Nocturnes » publié le esprit de ruche enregistrements et d’une certaine manière, un saut dans une direction différente. L'accent est mis sur une simple palette tonale de Hacketts et de son piano « Nocturnes » Avec Finn Peters au saxophone, c'est un album qui traite des sons émouvants de la mélodie. Cependant, comme on pourrait s'y attendre de la part de Hackett, il ne s'agit pas d'une révélation simple et épurée, mais plutôt d'un recueil qui évolue dans les domaines post-classique, jazz et expérimental. Un côté ludique hantologique transparaît également. Imaginez si Chilly Gonzales faisait peut-être un disque pour Ghost Box.

Le morceau d'ouverture Nocturne 1 : Danse des Neiges est plus un morceau de minimalisme époustouflant que le flotteur ambiant habituel. Essentiellement un duo lent de flûte et de piano, Hackett et Peters empruntent des chemins inattendus qui s'écartent d'un modèle établi. Il y a des trilles, des sprints brusques et même des bribes latines montuno qui s'entrecroisent dans des motifs sonores rappelant le mélange des chutes de neige. Pour ajouter au mystère, la dynamique globale est sobre et vivante, plus un enregistrement simple que impeccable et clinique.

A partir de là, les douze autres pièces succinctes se présentent doucement, chaque titre étant précédé de « Nocturne » et d'un numéro comme un clin d'œil à la tradition, comme un hommage à Satie, ou pour unifier les vignettes dans le contexte du silence et de la conclusion. Le travail de Hackett, que ce soit dans l'avant-pop de Teeth Agency ou les rythmes bruts de Metal Preyers, est souvent éclipsé par l'obscurité, et le même large pinceau s'applique à “Nocturnes'. Ici cependant, une dimension plus personnelle semble unir les morceaux et donner à l'album une énergie vive.

Cela signifie que la chair de poule cinématographique de nombreux titres ne ressemble jamais à un pur pastiche. Le froid peut paraître proche et tangible. À De belles ruines froidesUn autre duo piano/flûte discret, il peut présenter des résolutions de notes majeures et des gonflements plus familiers, mais les craquements de percussions, les pauses et les mouvements bruissants donnent au morceau une présence fantomatique. Ombre de Chainca ajoute encore plus de tension alors que Hackett et Peters proposent des combinaisons inhabituelles pour déstabiliser la situation. Nosferatu est un film d'horreur classique avec des coups d'orgue démoniaques, des accords bancaux et des sons de saxophone en écho. C'est une mélodie de bête sauvage. Sous tout le drame lo-fi Darkusosy sonne à son plus éthéré et mystérieux alors qu'il rampe furtivement, avec la sombre flûte et le piano dansant sur la pointe des pieds se taquinant presque.

Il y a un soupçon de compositions Tippett/Bley du début des années 70, à travers “Nocturnes» ainsi que des références jazz moins indirectes. Au revoir, fille de tarte au porc est un clin d'œil à un blues lent de Mingus dans plus que le titre, une ballade finale dance-noire dans laquelle le magnifique saxophone de Finn Peters chante et palpite dans la pénombre. Alouettes se sent tout aussi élégant jusqu'à ce qu'il projette des formes interprétatives angulaires tout en conservant la beauté clairsemée de Col détrempé par la pluie révèle d'autres surprises avec sa mécanique électronique sonore et ses éclairs de jazz exotique éthiopien.

Ce qui est vraiment impressionnant dans la séquence de mélodies de Hackett, c'est que le passage entre la musique cinématographique, minimaliste et jazzy ne semble pas aléatoire. 'Nocturnes' évite les connotations d'un échantillonneur de musique de bibliothèque, il y a ici une intention et un but. Tous les morceaux semblent être reliés par des fils de mémoire et une tendre nostalgie imprègne les grooves. La couverture de l'album, un croquis granuleux de ses grands-parents d'autrefois et la dédicace « avec amour à la mémoire de Judy Hackett » montrent clairement la motivation de cette musique. Cela vient du cœur.

Des mélodies comme Chanson Satlight Mettre en évidence la base émotionnelle deNocturnes', une mélodie de saxophone douce et sombre intégrée dans des effets électroniques soigneusement réglés et le fond crépite comme une vieille radio. Ensuite il y a La douleur du pianiste où un collage de sons s'enchaîne comme des flashbacks. Des cordes de synthé et des gonflements d'accordéon, des pings disco et des vamps d'harmonica, des motifs de piano saillants et des boucles déformées ajoutent aux mystères. Ces tapisseries électro-acoustiques positionnent Hackett, aux côtés d'autres membres du camp Hive Mind comme Yara Asmar et Nino Gvilia, pour créer une musique expérimentale convaincante et émotionnellement instruite.

Hackett s'appuie également sur une ambiance plus new age sur l'album, à commencer par la chanson au piano épurée de Rencontre-moi dans les collines jusqu'à la nuit de repos la plus profonde Le brouillard sifflant. La chose la plus réconfortante est peut-être Pyjamasqui flotte aussi délicatement que Another Green World d'Eno avec des remplissages aériens de Mellotron et des synthétiseurs soupirants. A l’image de l’ambiance générale de l’album, ces morceaux ne s’éloignent jamais très loin du quotidien. Pour tout le mystère de la fumée et des miroirs sur 'Nocturnes', c'est un disque qui touche et touche à quelque chose de très réel et d'ordinaire.

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