NQuiconque aime le concert de violon d'Elgar adorera le nouvel enregistrement de Christian Tetzlaff, mais personne ne le trouvera ennuyeux. Le plus frappant est peut-être le rythme de la performance que les procès-verbaux sont lancés les uns des autres: Tetzlaff aurait pu emballer et avoir quitté le bâtiment au moment du temps, par exemple B. Vilde Frang sort de la scène. Le chef d'orchestre John Storgårds, qui a la BBC Philharmonic Electric, dirige souvent Tetzlaff à des moments d'intensité naissante au lieu de s'étendre, et l'effet est excitant. L'inconvénient est que certains des passages densément tissés semblent fragmentés de cette manière; Tetzlaff est comme un chat jouant avec une souris, est constamment tendu et prêt à tomber.
Cependant, tout n'est pas précipité. Parfois, Tetzlaff est introspectif, où d'autres violonistes sont affirmés et vice versa; Les phrases qui tirent dans le cœur ne sont pas toujours celles auxquelles ils s'attendraient. C'est une performance vraiment rafraîchissante.
Un cours d'énergie similaire du Concerto pour violon de Thomas Adès 2005, des chemins concentriques, Tetzlaff, mettant l'accent sur l'urgence sur la poésie, Storgårds, qui forment de la musique orchestrale dans d'énormes arches. Le deuxième mouvement musculaire se déroule avec l'accumulation d'intensité de Moloch; Le troisième a sa petite mélodie accrocheuse, qui est ancrée par la basse de l'orchestre, alors que la force centrifuge évoque.
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