Le retour de Neal Francis à Zero est une somptueuse charge de chargement groove qui combine de manière transparente Rock, Funk et Disco '70 dans un son qui se sent à la fois intemporel et immédiatement. Son travail précédemment ambitieux, qui a été enregistré en direct dans le studio avec son groupe de tournée et est resté fidèle à son amour profond pour l'analogue. Le résultat est un enregistrement chaleureux et organique qui pulsent avec l'énergie et ne se sent jamais surproduit ou excessivement poli. De son ouverture commandante avec la suture radio, vous avez encore besoin d'une piste qui est née par un coup de pouce de créativité de Derrick Carter à sa ferme, un retour plus proche de zéro. Francis prouve à nouveau qu'il est un maître de la fabrication du rocher émouvant et rythmique avec un cœur vintage et une morsure moderne.
Au cœur du retour à zéro, il y a la fusion irrésistible de la radio et du rock, qui est soulignée par des pistes comme Don't Wait, qui est intégrée dans des cordes incurvées, de grands accords de piano et une ligne de basse qui se pavane pratiquement. En attendant, le verre brisé – le cœur de l'album – apporte un virage plus sombre, fusionne les coups de guitare hypnotiques, les courses de piano cinématographique et le falsetto de Francis d'une manière qui provoque la vantardise cool des bandes sonores classiques de la blaxploitation. Le morceau avec des chants de Say -She -She -She -She -Session est né d'une session de jam avec Michael Shuman de Queens of the Stone Age et capture la spontanéité brute qui définit l'album. De même, ils ne peuvent pas obtenir suffisamment de flirts avec disco à l'ère spatiale, leur ligne de basse minimaliste et leurs textures de synthé tourbillonnant, qui en font l'un des moments les plus dansants de l'assiette.
Francis étend également sa palette sonore au-delà de la radio et de la discothèque, qui avec une âme aux yeux bleus sur le dos, qui a un refrain mince et convaincant et une riche texture de synthé, et explorer le rock indie sur ce qui reste avec la vitesse folklorique de moi, une réflexion poignante sur le chemin sur la route. Bien qu'il transporte une structure mélodique plus simple, elle est toujours imprégnée de la chaleur typique de l'album, qui est renforcée par des couches de voix de soutien et un point culminant de la taxe sur le piano, qui s'élève au-delà de l'auteur-compositeur-interprète standard au-delà de l'auteur-compositeur-interprète standard. Des morceaux comme 150 fois étreignent une esthétique Barroom Blues, tandis que la danse à travers la vie a canalisé la confiance en douceur des années 1970 avec des synthétiseurs chatoyants et une sensation de fraîcheur sans effort.
Pendant tout le retour à zéro, Francis parvient à garder le pied dans le passé pendant qu'il pousse son son en avant et accepte des expériences de flexion de genre sans perdre son talent pour la mélodie et le groove. Dirty Little Secret se distingue comme un hymne de rock indie direct, qui est augmenté par le travail de synthé radiofecté et une interaction vocale d'hommes qui lui donnent une énergie séduisante et en difficulté. Une approche polie et prête à la radio, avec des hochements de tête à Toto et Robert Palmer, poursuit déjà, tandis que la piste de titre courte mais ludique sert de finale appropriée, son synthétiseur en couches et son travail de piano, comme si l'album reculait à son origine.
Avec le retour à Zero, Neal Francis a conçu un disque qui traite de la composition – un album qui invite le public à se perdre dans ses grooves, ses mélodies tourbillonnantes et l'étreinte excuse de l'esthétique vintage. Il s'agit d'une déclaration sonore et sonore confiante d'un artiste qui se développe et qui reste en même temps fidèle aux éléments qui rendent sa musique si exaltante. Qu'il ait canalisé Curtis Mayfield, George Clinton ou le Protohaus à la fin des années 70, Francis ne perd jamais son sentiment d'identité et fournit une collection de chansons qui se sentent sans effort cool et agréable.
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