David est l'un de mes chefs de musique le plus populaires, en particulier dans les œuvres contemporaines, mais pas seulement. Il est également super articulé et a la bonne présence sur scène pour un grand invité de podcast. Voici l'audio, la vidéo et la transcription. Voici une partie de la vue d'ensemble suivante:
Tyler et David explorent Pierre Boulez 'Hundred-Year -old et les profondeurs émotionnelles sous sa réputation de gravité, que Boulez est mieux compris comme un compositeur surréaliste ou en série. Les conducteurs se combinent avec les joueurs lors d'une représentation, les heures de gestion de la conduite, les sections d'orchestre Robertson ont fourni les plus grands défis de la façon dont lui et d'autres conducteurs atteignent la clarté, qui devrait lire des conducteurs au-delà des illustrations musicales.
Voici un extrait:
Cowen: J'ai des questions générales sur la direction. Comment se fait-il que vos joueurs se sentent mieux?
Robertson: Oh, je pense que la musique le fait en fait.
Cowen: Mais vous leur souriez, faites un clin d'œil occasionnellement ou les encourage simplement, ou que faites-vous?
…Robertson: Il y a une règle non écrite dans un orchestre que vous ne vous retournez pas et ne regardez pas quelqu'un, même si vous avez joué quelque chose de génial. Je pense que cette partie de notre travail consiste à montrer le reste des joueurs, à quel point c'était génial. Une partie de la flexibilité vient du moment où le joueur de hautbois a les anches de Dieu ce soir, s'il veut rester sur la note élevée un peu plus longtemps, ou la soprano de l'opéra métropolent qu'il dise seulement: «Oui, faisons cela.
Cowen: Quand les joueurs se regardent-ils Toi?
Robertson: Oh, c'est un fabuleux Demander. Je dois devenir public maintenant. Ce qui est drôle, c'est que chaque personne regarde une autre fois dans un orchestre. C'est totalement personnel. Il y a des gens qui recherchent auparavant une barre entière, puis enlevez vos yeux et vous ne voulez plus contacter les yeux. Il y a d'autres personnes qui semblent ne pas le lever, mais ils peuvent voir qu'ils y prêtent attention avant de retourner dans leur propre monde. Et il y a des gens qui recherchent Droite Avant de jouer.
L'un des défis d'un chef d'orchestre est d'essayer d'apprendre par cœur avec un groupe que vous ne connaissez pas dès que possible lorsque tout le monde le cherche que c'est comme le garçon de papier ou la fille de papier. Si vous êtes sur votre itinéraire et que vous avez vos papiers dans vos volets à vélo et vous jetez sur la fenêtre et que la fenêtre est fermée, vous devrez probablement payer le volet en verre.
Lorsque la fenêtre augmente ce que l'équivalence de quelqu'un qui s'ouvre en fonction des informations, c'est le moment où vous pouvez envoyer les informations avec vos mains ou votre visage ou vos gestes que vous pouvez dire: “Peut-être l'essayer.” Vous prenez ces informations, puis les utilisez.
Mais ce que personne ne leur dira et que les joueurs eux-mêmes ne se reconnaissent pas est si instinctif, et je pense inconsciemment, presque tous les joueurs lèvent les yeux après avoir joué quelque chose. Je pense que cela peut être vu pour voir: “Suis-je au bon endroit?”
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La contribution de mon excellente conversation avec David Robertson est apparue pour la première fois dans la révolution marginale.
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