Mark Horowitz avait fait ses devoirs avant la visite de Stephen Sondheim. Il a rempli la pièce de points de Bartók, Brahms, Copland et Rachmaninoff; Manuscrits entre les mains d'Amber et Rodgers et Hammerstein. “La dernière chose que j'ai apportée a été le manuscrit du Porgy et Bess de Gershwin”, se souvient Horowitz. “Puis il a commencé à pleurer.”
Le “spectacle et raconte” par les compositeurs, mentors et employés préférés de Sondheim de Sondheim, les mentors et les employés de la Bibliothèque du Congrès à Washington DC, 1993, ont planté une semence. Il a convaincu que Horowitz pensait que ses papiers seraient en bonne compagnie dans la plus grande bibliothèque mondiale. “Peu de temps après, il a dit qu'il changerait sa volonté et il l'a fait. Il m'a envoyé une expression de ventes dans sa volonté, ce qui a laissé ses manuscrits et ses choses de la bibliothèque.”
Sondheim est décédée en 2021 à l'âge de 91 ans et son héritage est maintenant rempli. La bibliothèque a acquis environ 5 000 éléments, notamment des manuscrits, de la musique et des conceptions lyriques, des enregistrements, des cahiers et des livres collectifs qui offrent l'esprit de l'homme, à laquelle un shakespeare du théâtre musical est appelé.
Parmi eux, des centaines de croquis de musique et de lyrique des œuvres bien connues de Sondheim ainsi que des dessins de chansons qui ont été coupées de spectacles ou qui n'ont jamais fait la première répétition d'une production. Des dizaines d'albums collectionnels organisent des programmes de théâtre, des extraits et des télégrammes de soirée d'ouverture.
Un mardi après-midi, le Guardian est initié au sanctuaire intérieur de la bibliothèque pour un autre Horowitz – “Show and Tell”. Le spécialiste de la musique senior a mis plusieurs boîtes en carton sur une table et les a ouvertes pour révéler des notes et d'autres papiers décorés par le crayon Sondheim.
“J'adore sa main, ce qui, je pense, est belle”, note Horowitz, un admirateur à long terme et une connaissance du vainqueur de huit Tony Awards, y compris un Tony spécial pour la performance à vie. “Cette intimité avec le processus est un privilège et un grand plaisir.”
Assis sont des notes spirales altérées qui documentent certains des efforts musicaux de Sondheim en tant qu'étudiant au Williams College à Williamstown, Massachusetts. Il y a des exercices musicaux, des mélodies et des compositions précoces telles que les notes de son arc-en-ciel musical de l'université Phinney et un programme de sa comédie musicale de lycée par George, qui a été écrit à l'âge de 15 ans.
Les joyaux de la Couronne sont des manuscrits pour certains des spectacles les plus célèbres de Sondheim, notamment la compagnie, les folies, Sweeney Todd et dans la forêt ainsi que des œuvres moins connues telles que ses pièces et scripts.
Horowitz pousse à travers un dossier épais avec 40 pages de croquis lyriques pour un petit prêtre, un duo dans lequel Sweeney, le coiffeur démon de la rue Fleet, et Mme Lovett brillant pour vendre ses victimes de meurtre en faisant cuire leur viande dans des tartes pour vendre des tartes à Mme Lovetts. Il utilise des jeux de mots intelligents et des jeux de mots sur les professions et les cours sociaux et imagine comment 31 saveurs différentes correspondraient à différents gâteaux.
Voici un maître vocabulaire au travail. «L'une des choses qu'il écrit sur le côté est des listes de personnes qui pourraient être intégrées dans les gâteaux: Cook, Butler, Page, Seemann, Schneider, acteur, coiffeur, conducteur, crieur, Gigolo.
Horowitz fait référence à une idée abandonnée: “Quelque part sur cette page se trouve un rabbin et ce que j'en retire, c'est qu'il, alors, quelques pages plus tard, le transforme en fait en un couplet:” Tout le monde a été rasé sauf le rabbin et le raffon de Reef “.”
Horowitz atteint une boîte et produit des croquis lyriques pour les programmes Clowns à partir d'une petite musique de nuit, avec un monologue intérieur à un verso qui a été écrit comme un sous-texte pour la figure Desireee lorsqu'elle chante. La chanson la plus populaire jamais écrite a été l'une des plus rapides à se retourner.
Horowitz explique: «Fondamentalement, il a écrit sa chanson à succès dans 24 heures, tandis que pour la plupart de ses chansons, il a fallu environ deux semaines, certainement pour les chiffres plus longs. Il y a 40 pages avec des croquis pour les prêtres; je pense qu'il y a neuf pages pour envoyer les clowns.
«L'une des raisons était qu'ils étaient déjà en répétition, donc il savait presque tout sur le spectacle et surtout sur Glynis Johns et sa voix. Il l'a toujours décrit comme une voix argentée brillante qui était très agréable, mais elle ne pouvait maintenir aucune note.
“Il l'a écrit spécifiquement pour sa voix. Il y a des phrases très courtes, c'est pourquoi vous demandez.” N'est-ce pas riche? Sommes-nous un couple? «Ils ont coupé rapidement.
Le volume de travail pour chaque spectacle semblait prendre du poids, de trois boîtes de musique pour la société à neuf pour dimanche dans le parc avec George et 12 pour la forêt. “Je ne sais pas si c'était parce que les choses devenaient plus difficiles pour lui ou qu'il était plus difficile pour lui-même”, note Horowitz.
“Il ne fait aucun doute qu'il était littéralement un génie, mais pour voir la grande quantité de sueur en plus de l'inspiration – c'est une chose d'être drôle et intelligent, mais voir combien est venu dans le raffinement et tout est aussi parfait et spécifique que possible.”
La collection contient également des documents qui se réfèrent aux pièces et scripts de Sondheim, tels que: trois boîtes avec des chansons spéciales contiennent des chansons d'anniversaire qu'il a écrites pour des amis Leonard Bernstein, Hal Prince et d'autres.
Il y a des conceptions de variations des textes à partir de Follies, que Sondheim a écrite pour la chanteuse et acteur Barbra Streisand sur demande. Horowitz parcourt un dossier pour trouver un fax par Streisand à partir de 1993, dans lequel les caractéristiques personnelles sont répertoriées, qu'elle voulait, comme “My Name – Shorten”, “Nails – Too Long”, “Perfectionist”, “Opinion – Big Mouth”, “Féministe”, “libéral”, “ne veut pas jouer en direct”. Il commente: “Elle est assez ouverte sur les choses pour lesquelles les gens les critiquent et suggère qu'il implique ce qu'il écrit.”
Sondheim a principalement travaillé avec un crayon et du papier pour sa musique et sa lettre lyrique, bien qu'il soit «très concurrent» et pensait à écrire des jeux vidéo à un moment donné. Il a fait don de son premier don à la bibliothèque en 1995: une énorme collection de disques d'environ 13 000 albums, qui se sont accompagnés d'un catalogue de cartes adapté à la main. En 1997, il s'est également assis pour un certain nombre d'entretiens avec Horowitz.
Pour Horowitz, qui a produit un concert de célébration pour Sondheim pour Sondheim en 2000, il était l'artiste qui lui a fait croire que le théâtre musical était “quelque chose d'important et quelque chose qui était celui de la vie et de la persécution d'une vie”. Il a toujours été intimidé par Sondheim, mais l'a trouvé terriblement amical et généreux.
Il a de bons souvenirs d'une production de Fröhlich, que nous roulons sur la scène de l'Arena à Washington DC en 1990. Sondheim a emprunté le dictionnaire de rimes de Horowitz quand il a écrit de nouveaux textes pour certaines des chansons. “Quand il me l'a rendu, il a dit:” Seulement pour que vous sachiez que j'ai apporté des mots manquants “ce qu'il avait fait”.
Il se souvenait d'un autre incident de cette production et a déclaré: “Ils venaient de faire une course avec l'orchestre et il a parlé dans la maison avec le producteur, qui était un gars très intimidant que je n'ai pas particulièrement aimé, et l'un des musiciens est venu et était à ses côtés et a attendu très patiemment, mais ce producteur a fouetté et dit:” Oui, ce que vous voulez, que voulez-vous? “
“Le gars a dit:” Je suis désolé, je me suis juste demandé s'il y aura une autre course sans l'orchestre pour que je puisse m'asseoir et voir le spectacle? “Le producteur était très dédaigneux et a dit:” Je ne sais pas, nous verrons. “Sondheim a fouetté et a dit:” Comment osez-vous? Ce mec s'est un peu floue et c'était très gratifiant pour moi.“”
Horowitz attribue que Sondheim ait changé la perception du théâtre musical en science. Auparavant, l'œuvre de Sondheim a été “réduite aux départements de musique et aux départements de théâtre” et a conduit à une “explosion de la science au théâtre musical” parce qu'elle est “si importante et si sérieuse”.
La bibliothèque du Congrès est un guichet unique pour les chercheurs. La collection Sondheim est suivie par des archives existantes d'employés et de mentors tels que Leonard Bernstein, Oscar Hammerstein II et Richard Rodgers. Sondheim a encouragé Hal Prince et Arthur Laurent à faire don de leurs collections pour la bibliothèque. La collection Jonathan Larson contient des notes des commentaires de Sondheim.
Mais la précieuse collection Sondheim a été presque perdue. En 1995, il y a eu un incendie dans son bureau à domicile dans le 246 East 49th Street à New York, où les manuscrits ont été conservés dans des boîtes en carton sur des étagères en bois.
Horowitz se souvient: «Quand je suis retourné par la suite, s'ils ont retiré les manuscrits des boîtes, chantant des marques dans lesquelles le papier était assis dans les boîtes. Même maintenant, lorsque nous avons traversé la collection, nous trouvons des dégâts de fumée sur les bords du manuscrit. Pourquoi ils n'ont pas grimpé dans les flammes.
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