Il est difficile de capturer des barils. Un membre de sept membres avec l'énergie chaotique d'un groupe qui a la moitié de la taille, mais deux fois plus mouvementée, travaille quelque part entre post-punk, jazz, indépendant et absurdité complète. Son premier album depuis longtemps attendu, Fun Over, ne consolide que sa réputation de l'un des groupes les plus agités en Grande-Bretagne en Grande-Bretagne. Dans cet enregistrement, qui étend l'énergie déchiquetée de son EPS précédent (assemblage et transporteur), elle affine sa folie dans un peu plus, mais non moins imprévisible.
Prenez le jour de la photo de l'ouverture – il vend des feches modus operandi dans une chanson. Il commence dans une brume vigilante influencée par le jazz avant qu'elle ne se transforme en post-punk épineuse et se transforme en rocher universitaire un peu plus proche, avec du trombone opposant les guitares de frappe. Et si vous pensez avoir une poignée, l'itinéraire se déplace à nouveau. Ce sentiment de mouvement constant définit le plaisir, puisque le baril change entre les humeurs et les genres avec un dévouement joyeux.
Ils sont le plus lorsqu'ils se soutiennent dans cet instinct expérimental. Les étrangers commencent avec un travail de guitare arbile et épidéré avant de devenir l'un des moments forts de l'album et traversent la région de Jazzer, mais maintient toujours une dynamique de conduite. Les mots clarifiés sont basés sur des modèles de synthétiseur répétés avant qu'ils ne se déguisent en un point culminant mathématique inquiétant. St. Michael est un sprint post-punk froid et pulsant, qui est entraîné par des tambours et des guitares de thrash, tandis que le ver est vendu au bord du chaos avant de quitter une chaleur inattendue. L'abandon de la pêche mène un itinéraire différent, en commençant comme une histoire réservée et possible de la vie suburbaine avant qu'elle ne se divise en un crescendo explosif et chargé de synthés.
Texte, les barils sont aussi intelligents que surréaliste. Le jour de la photo lance une description aussi précise que poétique – “un visage comme Campari, amer et sophistiqué”. De petits mots fournissent une plaisanterie ironique et confiante: “Attendez, attendez, ça devrait être drôle.” Et lorsque la pêche est abandonnée, la vie quotidienne devient fascinante: “J'éteins la Skoda et j'allume David Gray, gonflé par mes ROSINS trempés par le sherry, la vue sur les yeux de la banlieue.” Ses textes se balancent entre l'humour de l'observation, l'abstraction cryptique et les moments étrangement touchants, qui ont tous été livrés avec une approche frappante à moitié à moitié à moitié.
La clôture du kayak est la finale parfaite et résume l'éclat de l'album en mélangeant le jazz, le punk, le post-punk et l'Indie dans un voyage liquide et imprévisible. Fun's Over est un record qui refuse de s'asseoir, mais il ne se sent jamais incohérent – la musicalité compliquée de Keg et l'écriture de chansons nettes empêchent tout de tomber dans le chaos. Le résultat est un album aussi excitant que difficile à catégoriser: une écoute passionnante, imprévisible et profondément valable.
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