Collectif de jazz britannique Orchestre de lévitation montrer que les possibilités créatives du grand ensemble peuvent perdurer. Sous la houlette du trompettiste Axel Kaner-Lidstrom, qui a réuni pour la première fois ce groupe de jeunes musiciens célèbres de la scène en 2018, le collectif a depuis pris de l'ampleur. Le premier album du Levitation OrchestraInfini ineffableUn an après leur création et leur deuxième année de sortie, le double ambitieux est sorti.Illusions et réalités' a suivi en 2021. Il y a eu une petite pause dans le parcours de l'orchestre ces derniers temps, mais maintenant ce big band de nu-jazz réapparaît avec son troisième opus. Enregistrements 5dBle luxuriant et émouvant 'refuge'.
C'est un nom approprié pour un grand groupe de musiciens, onze au total, qui se réunissent régulièrement pour créer le paysage sonore du Levitation Orchestra, et dont les relations se sont maintenues depuis ces débuts. La plupart des membres originaux sont présents pour cette troisième sortie, et leur lien de longue date soutient l'énergie créatrice qu'ils continuent de générer. Peut-être pour célébrer ces fondamentaux, le set s'ouvre sur la beauté cool de la chanson titre de l'album. La conversation d'ouverture au piano ondulante, avec la basse chaleureuse de Hamish Nockles-Moore et la chanson apaisante du chanteur Plumm, frémit d'un silence ECM. À partir de là, le morceau se construit avec éloquence, un beau mélange de raga jazz spirituel avec des accents gospel, riche d'un saxophone doux, d'un chœur évanoui et de percussions sensibles. C’est clairement de la bonne musique, interprétée avec sincérité et sans réserve.
De tels changements d’ambiance cinématographiques occupent une place centrale dans cette dernière version de Levitation Orchestra. En nous sans nous se développe en une mélodie ample et aérienne, puis s'ouvre sur un écran large. Tandis que la ligne mélodique est élargie par la batterie et le saxophone, les combinaisons de cuivres flottants et de harpes semblent faire scintiller la musique. La coda vocale est fascinante, le chant de Plumm est réservé et délicat, mais sonore avec une profondeur intérieure émouvante. Voici une voix de jazz unique prête à être plus largement reconnue, s'ajoutant sans effort à l'étendue des arrangements de cet album. À propos de la ballade au rythme moyen de ImaldrisPlumm s'adapte à l'intensité croissante de la mélodie, glissant de l'intimité murmurée à la pleine dynamique d'opéra. C'est un morceau qui oscille entre de vastes panoramas mélodiques et des moments de contemplation, plongeant plus profondément dans une vallée de mystères imaginés.
À travers 'refuge', de la composition à l'interprétation, l'accent est mis sur le son d'ensemble holistique. Le principe fondateur du Levitation Orchestra, comme le dit le leader Kaner-Lidstrom, est de faire de la musique ensemble «est enraciné dans le respect et non dans l'arrogance de par ex. bo”. Par conséquent, toutes les pauses en solo restent nettes et visent à contribuer à la mélodie globale et à l'image qu'elles décrivent. Cela ne signifie pas que l'innovation et l'expression individuelle sont supprimées ici, il n'y a pas de modèle rigide de Levitation Orchestra. Le mélodrame épanoui du piano de Leif Kaner-Lidstrom donne une pureté acoustique différente au son de l'ensemble tout au long de l'album. Sous sa forme réduite Respirez-le Ses motifs fluides se mêlent comme par magie à de délicats détails de saxophone pour une parenthèse de calme et de sérénité. Avec le contemplatif viennent d'autres moments de suspension Maison où la harpe complexe et inspirante de Maria Osuchowska se mélange à de l'électro ondulante à la Yoshimura et aux paroles ronronnantes de Plumm. Alors que le mantra onirique se transforme en un mélange de caisse claire brossé et en la flûte chaleureuse de Lluis Domenech Plana, la ligne de clôture est «Tu es à la maison« vous met sous la peau.
'Refuge' C'est aussi un endroit où toute augmentation de vitesse s'effectue confortablement. Embrasser flotte dans le groove, la trompette de style Matthew Halsall de Kaner-Lidstrom alimente l'anticipation. Ici, une légère montée en puissance, un scat et des éclats de cuivres rebondissants ouvrent une fusion entraînante et inspirée de la danse dans laquelle les sons de harpe d'Osuchowska et le ténor robuste se démarquent du partenariat explosif entre James Akers et Ayodeji Ijishakin. Plus anguleux, mais aussi locomotive Prémédétatio Malorum Un rythme swing animé rencontre une route bossa roulante. Après le grand crescendo du riff, alimenté par les crunchs de guitare de Paris Raines, la tension monte. “Imprévisible, flexible, absurde, délicieux« Le chanteur Plumm de manière monotone tandis que le morceau s'enfuit frénétiquement.
Les ambiances et les thèmes explorés par Levitation Orchestra sur « Sanctuary », la connexion et la séparation, les hauts et les bas, la paix plus profonde et la panique superficielle, sont interprétés avec équilibre et sensibilité. Cela semble bien plus qu'une simple collection de chansons en un seul endroit, il y a un arc narratif satisfaisant à travers tout l'album qui est résolu dans le numéro final. Une autre façon. C'est une mélodie complexe qui navigue avec une conscience agile entre des zones dures et molles, celle de la peur et celle de la douce attraction, sans jamais se fragmenter. Il y a une alternance entre des passages néoclassiques flottants, tous des pianos gazouillants et des staccatos enjoués, et des collisions d'accords doom plus dures, où la guitare piétinant, le scat désespéré et le saxophone dur sont aux commandes. Une autre façon est une belle conclusion à un album qui montre la palette et la capacité de Levitation Orchestra à créer une musique à la fois pleine de mélodie et pleine de puissance sonore. L'ingéniosité et la vision de Keith Tippett/Carla Bley émergent de ce collectif. Oui, dans 'refuge“Nous avons peut-être un prétendant tardif pour l'un des albums de jazz britannique de l'année.”
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