TLe menu cannois de cette année commence avec quelque chose qui reste du wagon sucré : une confiserie gluante, gluante et légèrement plate, une comédie sur l'art pour laquelle tout le monde n'a pas la palette ou le palais. Un pseudo-spiritualiste de la pittoresque Belle Époque française prétend être en contact avec l'amant décédé d'un artiste en deuil et bloqué dans sa créativité – mais l'agent rusé du peintre l'a secrètement trompée pour qu'elle le fasse, convaincu que le contact extatique de son client avec cet amour de l'au-delà l'inspirera à recommencer à produire des peintures extrêmement coûteuses.

Le film a été réalisé et co-écrit par Pierre Salvadori, et le résultat ressemble à un intermède modéré de Woody Allen ou de Blithe Spirit de Noël Coward – bien qu'Allen et Coward auraient certainement suivi la possibilité narrative évidente selon laquelle la personne décédée trouble les théoriciens du complot en parlant réellement à travers ce faux médium. En fait, ce film est similaire à Colors of Time de Cédric Klapisch, présenté à Cannes l'année dernière, mais avec une comédie et une farce plus tendues.

Anaïs Demoustier incarne Suzanne, jeune femme d'un cirque ambulant, récemment arrivée à Paris, qui est sur scène la Vénus électrique dans sa tenue effrontée et scintillante ; Les mains au-dessus de deux sphères crépitantes du générateur de Van de Graaff, elle embrasse dans la foule des jeunes hommes pour 30 centimes chacun, l'électricité du véritable amour pétillant entre ses lèvres. Comme le proclame l'aboyeur : “Ce n'est pas une idée ou une métaphore, c'est une pure sensation !” Alors que Suzanne est dans la tente du spiritualiste, l'artiste en deuil Antoine (Pio Marmaï) apparaît et demande accès à sa défunte amante Irène, une femme dont il se reproche la mort en l'ayant trompée.

Suzanne se fraye un chemin à travers une fausse séance, et bientôt – à l'instigation cynique du galeriste rusé Armand (Gilles Lellouche) – elle visite sa magnifique maison, feint secrètement sa connexion visionnaire et aveugle avec le Grand Au-delà avec des lentilles de contact et cherche secrètement dans le journal d'Irène des détails qui semblent plausibles. Mais au moment où la créativité d'Antoine renaît, Suzanne (bien sûr) se rend compte qu'elle tombe amoureuse de lui.

L'élan galopant de ce film est plutôt ralenti par de longs flashbacks qui nous montrent Irène elle-même, interprétée par Vimala Pons ; Elle n’est pas une simple muse, mais une amatrice d’art intelligemment cultivée dont la vie émotionnelle est plus inattendue qu’on ne le pensait. Ces flashbacks existent pour révéler des secrets qui contrebalancent les vertiges comiques d'Armand et Suzanne. Cependant, ils fonctionnent un peu plus facilement sur des périodes plus courtes une fois que le flash-back d'exposition plus long et plus gênant est éliminé. Mais l'absurdité et le style dramatique ancien du film ne prennent jamais vraiment vie.