Ce soir, PJ Harvey sera commandé par une foule vendue dans l'introduction préliminaire du légendaire opéra de Sydney. L'ampleur de votre héritage est indéniable. Elle est la seule artiste à remporter le prix Mercury deux fois, huit nominations pour Brit- and Grammy et un MBE pour les services musicaux. Elle a écrit deux livres de poèmes (The Mulde of the Hand and Orlam), qui composaient les numéros de théâtre pour Ivo Van Hove et Ian Rickson et quitté sa marque de son à la télévision et dans le cinéma (Peaky Blinders, The Tutues, Dark River). Enfin, son urgent “prière à la porte” Alan Wake 2.
Sa coopération comprend les valeurs que la brillance de flexion de genre Are Nick Cave, Thom Yorke, Tricky, Josh Homme, Sparklehorse et Mark Lanegan, pour n'en nommer que quelques-unes. Harvey est un maître de la réinvention et a façonné de la musique alternative depuis plus de trois décennies et a créé dix albums studio.
Une pleine lune est suspendue sur Sydney et illumine l'opéra – fantomatique, monolithiquement contre la nuit. La scène est clairsemée: quelques chaises en bois, une table surpeuplée de lunettes, un bureau, le quelque peu contemplatif, quelque peu rituel. PJ Harvey apparaît dans ce tableau, une figure spectrale en blanc, sa robe et son manteau, qu'elle a l'air à la fois tendre et inébranlable, comme quelque chose d'un vieux daguerréotype. Elle ne parle pas. Elle n'a pas à le faire.
Elle commence par la prière à la porte, l'ouverture de I dans la vieille année, un album inspiré par son poème «Orlam». La performance est intentionnellement, méticuleusement, la façon dont chaque mouvement se sent chargé. Elle joue le nouvel album dans son ensemble et traverse la scène, Ghostly, Restless. À un moment donné, elle s'assoit au bureau et gribouille quelque chose. Notes? Un nouveau poème qui se forme en temps réel? Le public respire et regarde à peine leur travail. Si vous entrez dans les applaudissements entre les chansons, elle a l'air légèrement confuse comme si elle venait de rentrer d'un autre avion et ne peut pas explorer la vénération.
Band-John Parish, Jean-Marc Butty, Giovanni Ferrario, James Johnston-Open comme une force gravitationnelle, les tient en orbite et donne l'éther. Ils les emportent sur certaines pistes, laissez l'Angleterre trembler, les bobines politiques de rasoir-sharp de l'album, qui sont toujours comme un estomac. Ensuite, comme si la première trompette de 50 pieds Queenie était impressionnée. La foule éclate. La poupée en porcelaine a disparu; À sa place, le fel -and-roll -tier apparaît. La taille de l'homme suit puis habille les premiers, grognant, feral, réélan, toujours inégalé. C'est ici, au fond de la sueur et dans la katharsis qu'elle parle enfin: il y a trop longtemps qu'elle a visité l'Australie, nous dit-elle.
Puis sur l'eau en dessous. Le type de chanson, le mince qui se séduit, qui s'inquiète. Mon compagnon se penche en avant et murmure – “Si elle avait vécu à Salem, ils l'auraient brûlée en chemin.” Parce que les femmes – l'aluminium, incroyables – ont toujours été une menace. Le type qui non seulement prend la ligne, mais le tire également à nouveau. Ceux qui réécrivent l'histoire en temps réel, non pas avec force, mais en présence, aiguisé avec un talent à une lame. Ceux qui refusent d'être moins que ce qu'ils sont. Elle se termine avec C'mon Billy, puis avec une craie blanche, le dernier écho d'un ensemble qui ressemble moins à un concert et plus comme une séance.
Puis, aussi soudainement qu'elle est apparue, elle est partie.
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