L’admiration mutuelle entre ces deux totems noise/grind n’a jamais été dissimulée. Les groupes ont tourné ensemble, leurs expéditions communes en 2015 et 2025 façonnant le titre de cet album, et ont sorti un split EP en 2013 dans le cadre de la série Sugar Daddy Live. Mais maintenant “« Marche de la mort impériale sauvage » enregistré Les Melvin Et Mort au napalm Enregistré en collaboration pour la première fois, donc co-écrit et riffé ensemble pour créer cette déclaration monumentale de rock alternatif. Cependant, cet album représente bien plus qu’une simple puissance dynamique. Quiconque connaît les deux groupes sait qu'ils ont tous deux une volonté profondément enracinée d'expérimenter et de s'écarter des conventions métal attendues. Ainsi, le frisson de cet effort conjoint d'Osborne/Crover (Melvins) et de Greenway/Embury/Cooke (Napalm Death) réside dans les distractions et les tromperies et le tsunami sonore annoncé.

Le coup d'envoi, Jeter des pièces dans les fontaines de la baiseest le rush viscéral nécessaire, un nettoyant auriculaire dans les cas extrêmes. La fondation est un puissant coup de poing grindcore, surmonté du grognement guttural de Barney Greenway, dont le rugissement est suffisant pour vous plaquer contre le mur. Au fur et à mesure que la chanson approfondit, des preuves de la convergence entre Melvins et Napalm Death font surface : les mouvements clairs et lâches de Buzz Osborne ; la vitesse math-rock suralimentée par la batterie de Crover ; et la jupe finale massive. C’est une ouverture qui crie « Game on ».

D’autres moments d’intensité du riffing sont peut-être les précurseurs immédiats «Marche de la mort impériale sauvage» mais ils puisent intelligemment dans toutes les parties du spectre du métal. Déchirez le dieu rampe vicieusement comme le meilleur death core des premiers Swans, la décroissance de la ligne de basse de Shane Embury ajoutant de la masse aux accords piétinants d'Osborne. L'apocalypse implacable de Neuf jours de pluie est proche du rock alternatif épique, mais a une nuance sombre et bouillonnante que seule une conférence Melvins/Napalm Death peut évoquer. L’avancée effrénée de Mosh-Ready est peut-être moins prévisible. Voler des chevauxparsemé d'acrobaties de guitare jumelles et du rugissement de Greenway, mais contenu dans une structure de chanson pointue.

Bien que des extraits de 'Marche de la mort impériale sauvage' est apparu sur un stand de produits dérivés très limité lors de la dernière tournée conjointe de Napalm Death et Melvins, cette version étendue montre la véritable efficacité de la collaboration. Ceci est souligné par la représentation plus abstraite Une écriture épouvantableun beatbox, de l'électrocollage (une sorte de « Beastie Boys go industrial ») et l'inquiétante Musique-Concrete de La comparaison est la voleuse de la joie. Ici, un collage de drones sonores, de purs choristes de soprano et de balayages synthétisés et orchestraux fait ressortir une immensité cinématographique.

De tels rebondissements expérimentaux mettent en évidence la synergie créative entre ce groupe de musiciens lorsqu'ils se sont réunis en studio, il n'y avait ni prétention ni réserve sur la musique. « Marche de la mort impériale sauvage. »'. Cette dynamique naturelle est à la base des ambitions communes, qui se reflètent définitivement dans les morceaux les plus longs de l'album. Une sorte d'Antéchrist s'affirme avec un hyper stomp avant de s'élever sur une vague de sirènes de synthé, de guitares traitées en duel laser et la turbulente collision vocale entre Osborne et Greenway. La chanson glisse ensuite le long d'une étendue de bandes inversées, de percussions improvisées de Crover et de boucles de sermons. La convention dit que le Riff devrait craquer dans toutes les conquêtes, mais cette victoire rapide n'est pas à l'ordre du jour de The Melvins/Napalm Death.

Même dans la conclusion grandiose de l'album, il n'y a pas de crescendo pompeux. heure de la mort. Il y a des riffs monumentaux au sommet qui ancrent la voix orageuse des jumeaux. Alors que la tension monte, John Cooke, le guitariste d'Osborne et Napalm Death, combinent leurs coups de langue acrobatiques hurlants pour évoquer une proclamation de voie verte qui donne des frissons. “A l'heure de la mort” grogne-t-il avec délectation, marquant la descente de la chanson dans un scat jam de blues psychédélique et tourbillonnant. C'est une finale étrangement avant-gardiste et absurde dans la meilleure tradition de Zappa/Butthole, se terminant par une reprise synthétique ludique du Jump de Van Halen.

En se souvenant des sessions d’enregistrement qui «Marche de la mort impériale sauvage” Barney Greenway a écrit : “Je me suis beaucoup amusé et c'était agréable de travailler avec d'autres voyageurs des Melvin qui ne se souciaient pas de se conformer aux données démographiques.Si l’on abordait cet album avec un œil étroit, à la recherche des rythmes de napalm ou du lourd sludge des Melvins, on passerait à côté du véritable feu qui alimente son énergie unique. Il s'agit d'une déclaration rock fraîche et de premier ordre de la part d'un groupe d'anciens de la scène qui, des décennies plus tard, ne peuvent s'empêcher de regarder vers l'avant.

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