LIsa et Stephen sont bons. « Est-ce que ça va ? demande Stephen (Paapa Essiedu) en s'asseyant sur le canapé à côté de sa femme. “Oui”, répond Lisa (Siobhán Cullen) du fond de son sweat à capuche en polaire surdimensionné. «Bien», dit Stephen. “Tout va bien.”

Lisa et Stephen s'aiment, et quand Lisa fait une fausse couche puis une autre, ils n'en parlent pas, pas vraiment, parce que pas vous, n'est-ce pas ? C'est juste une de ces choses. «Je dois rester positif», comme le dit Stephen. “Les yeux levés, en avant.”

Ils refusent de se laisser définir par leurs pertes. De plus, comme Lisa le souligne, personne d’autre ne comprend, n’est-ce pas ? Pas vraiment. « Nous sommes si seuls », dit-elle. Alors ils resserrent les liens de leur relation, se serrent les coudes et continuent de faire ce qu'ils ont toujours fait dans leur cocon amniotique joyeux-triste. Tête haute. Poursuivre. Laissez tout derrière vous.

Alors oui, Lisa et Stephen vont bien. Tout va bien.

Babies, créé, écrit et réalisé par Stefan Golaszewski, est un drame sur la communication. Il s'agit de ce qui se passe lorsque les gens ne demandent pas ce dont ils ont besoin, ou ne peuvent pas le demander, soit parce que cela les rend vulnérables ou embarrassés, soit parce qu'ils craignent que la réponse ne révèle quelque chose sur eux-mêmes qu'ils préféreraient ne pas affronter.

Voici donc Lisa et Stephen. Et voici le meilleur ami de Stephen, Dave, et sa nouvelle petite amie Amanda. Dave (Jack Bannon) est un garçon passif-agressif dont la relation avec son jeune fils est misérable et dont le manque de confiance en lui est encore pire. Dave est un farceur invétéré et a soif de connexion émotionnelle, mais sa peur de l'intimité et son incapacité à dire des choses comme « Je ne supporte pas la désinfection de l'Occident global » jettent le doute sur sa capacité à réussir romantiquement à long terme. Il est, pour reprendre les mots d’un observateur, « un idiot ».

Pendant ce temps, Amanda (Charlotte Riley) va… eh bien. C'est difficile à dire. Des quatre personnages principaux trop compliqués de Babies, elle est peut-être le plus complexe ; un responsable des acquisitions à la mâchoire raide et soigneusement habillé qui oscille entre une auto-préservation quasi silencieuse et une vérité émotionnelle déchirante. Je trouve. Rien n'est facile ici.

En six épisodes, nous suivons les couples alors qu’ils naviguent dans leurs relations et tentent de trouver un certain niveau de bonheur.

Comme dans les œuvres précédentes de Golaszewski – Marriage, Him & Her et The Still Wonderful Mum – il n’y a pas beaucoup d’intrigue dans Babies. L'information est publiée lentement et contient même des révélations relativement mineures : une connaissance détestée est enceinte ; Un membre de la famille apparemment détendu est un manipulateur émotionnel – et finit comme une bombe. Nous craignons les conséquences des réactions de nos protagonistes face à ces découvertes. Nous voulons les protéger d'eux-mêmes.

Le fil conducteur – le cordon ombilical, si vous préférez – qui traverse ce désordre d'émotions extraordinairement tendu est le désir de Lisa et Stephen de tomber enceintes. Il y a des montages délicieusement banals de leurs efforts pour monter dans la roue du hamster de la grossesse : le sexe frénétique, les rires face à l'insensibilité des médecins (« Ouais, nous allons tous bien, hahaha »), le fait de s'asseoir sur le bord de la baignoire tout en regardant un bâton en plastique en larmes. Les nombreuses scènes d'hôpital sont également bien observées, bien que difficiles à regarder (réalisateur aussi pointu qu'écrivain, Golaszewski sait exactement quand ne pas détourner le regard).

Comme « Mariage » de 2022, « Bébés » pose plus de questions qu’il n’en répond. Le chagrin excuse-t-il l’égoïsme ? Qu’est-ce qui rend un décès plus important qu’un autre ? À quel moment une attitude positive devient-elle un gourdin utilisé pour oblitérer la vérité ?

La série est un chef-d’œuvre de technique de narration. Autant de petits rouages ​​et pistons savamment assemblés qui travaillent ensemble en harmonie. C'est aussi un drame pour adultes sans compromis, même s'il n'a pas peur de mettre fin à une scène émotionnellement dévastatrice avec une blague sur Chicken Cottage.

Des disputes ? Les thèmes de la masculinité toxique et du traumatisme générationnel sont parfois facilement exagérés. Et le thème musical sirupeux, semblable à celui d'un musicien ambulant (qui, pour une raison inexplicable, est joué par Golaszewski lui-même) ? Il est préférable de passer devant la tête baissée et les mains dans les poches.

Mais assez de plaintes. Avec cette série dérangeante, compatissante, drôle, émouvante, complètement imprévisible et magnifiquement interprétée, Golaszewski nous a offert quelque chose de très spécial. Alors les bébés. Tout va bien.